—Jimmy, pide el día, no vayas a trabajar, estoy preocupada—.
Pilar Navarrete se lo dice a su esposo, Jaime Beltrán, quien trabaja en la cafetería del Palacio de Justicia, durante la mañana del 6 de noviembre de 1985. Está preocupada y le pide que no salga. Él, sin embargo, debe salir.
Unas horas después, el edificio estará ocupado por la guerrilla y rodeado por el Ejército. La corazonada de Pilar, recreada en el primer episodio de Palacio, se convierte en el comienzo de una tragedia que Colombia todavía no termina de esclarecer.
La miniserie llegó a Netflix el 6 de noviembre pasado, 41 años después de los hechos que conmocionaron al país y se clavaron en la memoria colectiva de los colombianos. Los tanques de guerra entrando al Palacio, el fuego y el humo, las llamadas de auxilio entrecortadas.
Memoria y ficción, las apuesta nacionales en Netflix
Precisamente, esa es una de las claves de las producciones colombianas de la plataforma: recrear historias que el tiempo no ha podido sepultar en la memoria nacional. Sus ocho episodios no se limitan a reconstruir las 28 horas de la toma y la retoma: también siguen la búsqueda de justicia de los familiares.
La historia dejó 94 muertos y al menos once desaparecidos, entre ellos trabajadores de la cafetería y visitantes del edificio. En la pantalla, Natalia Reyes interpreta a Pilar Navarrete, una de las mujeres que durante décadas ha reclamado respuestas por lo ocurrido.
Para contar ese episodio, la producción necesitó más de siete años de investigación, documentos, testimonios y entrevistas. Dynamo, empresa audiovisual colombiana, levantó en Bogotá un set de más de 4.000 metros cuadrados y una estructura de 30 metros que recrea la fachada del Palacio.
El que pega primero pega dos veces. La llegada de ‘Palacio’ coincide con un momento en que las historias filmadas en Colombia han encontrado una circulación que antes parecía reservada a las grandes industrias. Un análisis de Omdia sobre el catálogo de Netflix en el primer semestre de 2024 ubicó a España en el 49 % de la oferta en español, a Colombia en el 19 % y a México en el 18 %.
Además, la plataforma ha registrado éxitos colombianos entre sus títulos más vistos. `Pálpito’, por ejemplo, llegó en abril de 2022 al primer lugar global de series de habla no inglesa, con 68,04 millones de horas vistas en una semana.
Entre tanto, en el primer semestre de 2025, ‘Medusa´ registró 21 millones de visualizaciones; la segunda temporada de ‘Perfil falso’, 20 millones, y ‘Cien años de soledad’, cinco millones.
Por su parte, en la segunda mitad de ese año, ‘La huésped’ sumó 13 millones.
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El negocio de Netflix con ‘Cien años de soledad’
En Macondo el tiempo no avanza en línea recta.
Llevar ese mundo a la pantalla era una apuesta tan descomunal como rescatar el galeón español que José Arcadio Buendìa encuentra encallado, en medio de la selva, en la novela de Gabo.
La expectativa de los lectores y la dimensión de una obra que parecía resistirse a cualquier traducción audiovisual —como suele suceder con los clásicos de la literatura universal— fueron obstáculos que la producción venció con el mismo tesón con que Úrsula Iguarán, la matrona de la novela, atravesaba los enredos generados por los hombres de la familia.
La adaptación, dirigida por Laura Mora y Carlos Moreno, asumió el riesgo con una decisión fundamental: filmarla íntegramente en Colombia y construir aquí el universo mítico de Gabriel García Márquez.
La segunda parte llegó hace tres meses y el gran final se estrenó el 26 de agosto pasado.
Allì, Macondo dejó atrás el aislamiento: el tren trajo los primeros vientos del progreso, la compañía bananera sembró el germen de la tragedia, mientras los Buendía se acercaban, generación tras generación, al destino paradójico que Úrsula Iguarán había intentado conjurar: el final de una estirpe condenada a repetirse.
Mientras en el Macondo literario y en la recreación de Netflix el progreso era la puerta de la ruina, fuera de la pantalla la producción consiguió los millones con los que siempre soñaron los Buendìa con sus proyectos estrambóticos.
El 5 de octubre de 2026, Netflix informó que las dos partes de la serie contribuyeron con más de USD 525.000 millones a la economía colombiana.
La dimensión del rodaje ayuda a entender su alcance. La segunda parte empleó a más de 850 personas y trabajó con más de 970 proveedores en más de 15 departamentos. En esa etapa, se necesitaron 154.888 noches de hotel y el rodaje en Tolima se extendió durante más de medio año.
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La mujer que el mar no pudo tragarse
En Medusa, el mar devuelve lo que parecía haber desaparecido.
Bárbara Hidalgo, interpretada por Juana Acosta, está a punto de asumir la dirección de un poderoso conglomerado familiar de la costa Caribe cuando sufre un accidente en altamar.
La dan por muerta. Sin embargo, regresa y descubre que no fue una fatalidad: alguien intentó asesinarla. Junto a Danger Carmelo, el investigador interpretado por Manolo Cardona, empieza a buscar al responsable. La sospecha se extiende por su propia familia, donde cada vínculo parece esconder una deuda pendiente.
Mientras la Medusa del mito clásico convertía en piedra a quien se atrevía a mirarla; aquí, en cambio, los personajes parecen petrificados por aquello que no se atreven a revelar.
La serie, creada por Said Chamie y Claudia Sánchez, se estrenó el 5 de marzo de 2025, tiene 12 episodios y fue filmada en Bogotá, Barranquilla y Santa Marta.
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Una cara, muchas versiones
En ‘Perfil falso’, otro de los éxitos nacionales en Netflix, el espejo está en el teléfono.
Camila Román cree haber encontrado el amor en una aplicación de citas, pero el hombre que conoce no es quien dice ser.
La primera temporada convirtió el engaño sentimental en un juego de identidades. En la segunda, estrenada el 8 de enero de 2025, el perfil de Camila empieza a ser utilizado para atraer y asesinar hombres.
La serie juega con una inquietud contemporánea: en internet, el rostro puede ser una fotografía robada, el nombre una invención y la intimidad una trampa.
La puerta que nunca debió abrirse
Por su parte, en ‘La huésped’ la amenaza no llega desde un lugar remoto ni aparece en medio de una persecución. Entra a la casa. Silvia, interpretada por Laura Londoño, atraviesa una crisis matrimonial con Lorenzo, candidato a fiscal general, mientras intenta enfrentar la adicción de su hija Isabela.
Cualquier parecido con la realidad nacional no es mera coincidencia: es la apuesta de las producciones colombianas de Netflix: recrear en la pantalla chica los dramas colectivos del país.
Entonces aparece Sonia, interpretada por Carmen Villalobos, una mujer que Silvia conoció durante un viaje. Lo que había comenzado como una conexión íntima se transforma en un plan de venganza que busca destruir a la familia desde adentro.
La casa, que debería proteger a sus habitantes, se convierte entonces en un escenario donde cada habitación guarda una posibilidad de amenaza.
El thriller psicológico y erótico, creado y escrito por Darío Vanegas y Lina Uribe, dirigido por Klych López e Israel Sánchez Vargas y producido por CMO, llegó a Netflix el 24 de septiembre de 2025 con 20 episodios.
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´Palacio’ recrea una tragedia que aún guarda secretos
Estas son las 5 series mas exitosas en los 8 años que lleva Neflix produciendo series colombianas rodadas en los distintos paisajes. Abrioó el camino 'Distrito salvaje', codirigida por el peruano Javier Fuentes-León y el colombiano Carlos Moreno. Le siguieron 'Siempre bruja', 'Frontera Verde' y 'Colmenares', entre otras.
Ahora, casi una década después de esos primeros episodios, Colombia sigue intentando entenderse a través de sus heridas, sus fantasmas y sus ficciones en las series de Netflix, que vuelven sobre aquello que no hemos terminado de esclarecer, rescata mundos que parecían pertenecer a los libros y se asoma a las intimidades donde el poder, el dinero y el deseo también esconden sus propias formas de violencia.
En `Palacio’, la última producción nacional en la plataforma, todo vuelve a aquella mañana de noviembre de 1985, cuando la historia entró a sangre y fuego en el Palacio de Justicia.
En la pantalla, Jimmy escucha la preocupación de Pilar, pero finalmente sale hacia su trabajo en la cafetería del edificio. Ignora que no regresará a casa. Esa mañana, una conversación doméstica quedó suspendida en el comienzo de una tragedia que Colombia todavía intenta esclarecer y que la serie vuelve a poner en la conversación nacional.
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